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臺灣原創閩南語國樂歌劇向前行! ——從《第一百個新娘》到《李天祿的四個女人》


小江江媽
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(導護媽媽線上檢舉)
在臺灣的歌劇創作歷程中,專為國樂譜寫的歌劇並不多,為閩南語譜寫的更少。1990年,臺北市立國樂團(TCO)曾將大陸喜歌劇《第100個新娘》改編為國樂演奏,是第一齣國樂歌劇;2008年,國家兩廳院製作《黑鬚馬偕》,則是第一齣閩南語歌劇。2017年,TCO以原創歌劇《李天祿的四個女人》一次結合「國樂」與「閩南語」兩個元素,也算是前所未有的挑戰!
 
作曲家錢南章難得粉墨登場,扮演李天祿一角,靜靜看著戲臺上人生造化。開演前,舞臺上的小戲臺,搬演著布袋戲的《扮山》,讓進場觀眾身在劇院卻有看外臺廟會戲的感覺。這是TCO原創閩南語國樂歌劇《李天祿的四個女人》,在語言、文學、音樂、戲劇的牽引下,見證李天祿的生命故事。
國樂歌劇:從《第一百個新娘》《李天祿的四個女人》
早在1990年,TCO為慶祝成立十週年,製作了第一部國樂喜歌劇《第一百個新娘》,由當年的TCO團長陳澄雄與導演曾道雄攜手推出,也是國內演出大陸作曲家歌劇作品的先例。
這齣喜歌劇原為交響樂編制,由大陸作曲家王世光編寫,運用中國邊疆地區的音樂旋律串連而成,具有濃厚的新疆風味及中東音樂色彩。在TCO演出前,必須把交響樂改編成國樂,當時陳澄雄自己扛下這個吃力不討好的苦差事,還開玩笑地說:「為了娶一百個新娘,真把我累壞了!」
相隔27年,TCO劇院重新再開幕,學西樂出身的鄭立彬在兩年前接掌團長時,就想製作歌劇。「困難的是歌劇作曲家難找,且題材也難設定,臺灣作曲家寫歌劇機會並不多,難找歌劇編曲人才。」此時,作曲家錢南章的名字在他腦海浮現,過去他曾在臺北國際合唱音樂節指揮過錢南章的大型國樂合唱作品《12生肖》,當時12個樂章的劇本和閩南語歌詞皆由錢南章的夫人賴美貞編創,有了此次的因緣際會,當鄭立彬向錢南章提出閩南語國樂歌劇的構想時,便一拍即合。
「自己口袋早有路寒袖的《李天祿的四個女人》的4首詩,本來想創作獨唱曲或合唱曲,但多年沒有機會創作發表。」錢南章此次便將4首詩擴編成歌劇。
採用西方編碼歌劇形式,調整國樂配器平衡
對於歌劇創作,作曲家錢南章早有實戰經驗;他認為劇本是相當重要的一環,需要花很多時間溝通與修改,幸好這次劇本創作由他夫人執筆,可隨時提出修改的意見,賴美貞說:「劇本寫好錢南章同意後,我就用閩南語一句句戲詞唸給他聽,然後做出聲韻的筆記。」這樣的合作,讓錢南章很放心的創作樂曲。
「2016下半年,整齣歌劇的譜曲便已完成。」錢南章表示,歌詞是以閩南語發音,而閩南語的音韻相當美,要如何讓歌詞音韻與音樂融合在一起,是此次譜曲最大的挑戰。此外,錢南章採用莫札特時期的古典編碼歌劇形式創作,所有的對話都是一首首歌,樂曲旋律性極高,尤其4位女主角的4首主題曲相當動聽。
鄭立彬指出,錢南章作曲都先由鋼琴譜曲,完成後再由鋼琴曲配樂器成國樂團的演奏曲。和西方交響樂團所不同的是,國樂團必須特別注意聲音的平衡,做好音量控制,尤其國樂團的吹奏和打擊聲部一向「活力十足」,錢南章刻意減少了擊樂、嗩吶等器樂配置,以免干擾歌者的演唱。除此之外,他還運用大量的京劇鑼鼓經,聲樂家們得又唱又跳,與布袋戲偶在舞臺共舞。
此次導演曾慧誠是古典聲樂出身,對歌劇自然不陌生。起初他認為東方布袋戲歌劇用西方歌劇的美聲唱,是兩大極端,也覺得突兀,但多次開會討論後,發現錢南章的音樂雖然是西方的合聲,卻加入了布袋戲的鑼鼓點元素,還有一種閩南語的典雅之美,是一種嶄新的聽覺組合。

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時間:2017-06-25 17:03

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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